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JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 - 1750)
BRANDEBURGISCHE KONZERTE (BWV 1046 - 1051)
I CONCERTI BRANDEBURGHESI
KARL RICHTER
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Track List
Concerto N. Tonalità Organico strumentale Tempi Strumenti principali
N. 1 - BWV 1046 Fa maggiore
* 2 Corni da caccia
* 3 Oboi
* Fagotto
* Violino piccolo concertato
* Violino I, II
* Viola
* Violoncello
* Violone
* Continuo
1. [Allegro]
2. Adagio
3. Allegro
4. Minuetto, Trio I, Polacca, Trio II
Corni, Oboi, Fagotto, Violino piccolo
N. 2 - BWV 1047 Fa maggiore
* Tromba
* Flauto [dolce]
* Oboe
* Violino concertato
* Violino I, II
* Viola
* Violoncello e Cembalo all'unisono
* Violone
1. [Allegro]
2. Andante
3. Allegro assai
Tromba, Flauto dolce, Oboe, Violino Concertato
N. 3 - BWV 1048 Sol maggiore
* Violino I, II, III
* Viola I, II, III
* Violoncello I, II, III
* Violone e Continuo
1. [Allegro]
2. Adagio (cadenza)
3. Allegro
N. 4 - BWV 1049 Sol maggiore
* Violino principale
* Flauto in eco I, II (Flauti dolci)
* Violino I, II
* Viola
* Violoncello
* Violone
* Continuo
1. Allegro
2. Andante
3. Presto
Violino principale, Flauti dolci
N. 5 - BWV 1050 Re maggiore
* Flauto traverso
* Violino principale
* Violino di ripieno
* Viola di ripieno
* Violoncello
* Violone
* Cembalo concertante
1. Allegro
2. Affettuoso
3. Allegro
Flauto traverso, Violino, Cembalo
N. 6 - BWV 1051 Si bemolle maggiore
* Viola da braccio I, II
* Viola da gamba I, II
* Violoncello
* Violone
* Continuo
1. [Allegro]
2. Adagio ma non tanto
3. Allegro
Viole da braccio
Total Playing Time
[1:38:24]
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Nell’estate del 1720 Bach incontra nella località termale di Karlsbad Christian Ludwig,
margravio di Brandeburgo, che gli chiede di scrivere una serie di composizioni per la propria
cappella. Ma, al ritorno a casa, un’amara sorpresa attende il Maestro di Eisenach: l’amata
moglie Maria Barbara è morta improvvisamente durante la sua assenza. Per il musicista è un
colpo durissimo, destinato a segnarlo nel profondo. Nonostante il lutto, e tenendo conto che
egli ha da provvedere a quattro figlioli in tenera età, Bach si getta a capofitto nel lavoro.
Il progetto è creare entro breve tempo una serie di Concerts avec plusieurs instruments (come
specificherà sul manoscritto originale il titolo in francese dell’opera) per il margravio, i
quali in effetti verranno ultimati entro l’inverno del 1721 e saranno poi noti come Concerti
Brandeburghesi.
Denominazione peraltro arbitraria, dovuta al primo biografo di Bach, Philipp Spitta, che li
associò alla sede del margravio, presso la quale essi però con tutta probabilità non furono
eseguiti integralmente nemmeno una volta, causa la loro complessità, coniugata alla non
eccellenza dell’orchestra di corte.
Bach vivente, i Concerti Brandeburghesi purtroppo non conobbero quindi notorietà alcuna.
Scivolati ben presto nell’oblio e riscoperti fortunosamente solo nel secolo successivo da
parte di Mendelsshon, essi furono dati alle stampe esattamente cent’anni dopo la morte del
compositore; ma almeno a partire da tale data la loro fama aumentò sempre più sino ai giorni
nostri, tanto da venire oggi (giustamente) considerati tra i capolavori bachiani.
In queste composizioni Bach, pur ispirandosi soprattutto ai concerti grossi italiani, non si
fa però ingabbiare entro alcun modello compositivo tradizionale.
I Brandeburghesi rappresentano perciò una novità assoluta che travalica, svecchia e rompe ogni
schema.
Qui il concerto solistico si affianca e si ibrida rispetto a quello cosiddetto grosso. Come ha
sottolineato a suo tempo Alberto Basso, Bach propone agli orchestrali un vero e proprio
“campionario” di acrobazie virtuosistiche e di innovazioni tecnico-stilistiche, attraverso
un’inedita creazione musicale che – osserva con felice sintesi ermeneutica Paule du Bouchet –
unisce insieme: “stile italiano, gusto francese, austerità tedesca, polifonia e omofonia,
movimenti di danza e strutture contrappuntistiche”.
Il Primo Concerto brandeburghese (l’unico in quattro movimenti, a differenza degli altri
concerti: tutti tripartiti) di gusto francese, è caratterizzato da una struttura cosiddetta
“di gruppo” che contrappone a sei fiati sei archi (oltre al clavicembalo) e vede come
strumento principale il corno da caccia.
Il Secondo, che risente l’influenza vivaldiana, ha come primo attore la tromba, ma prevede al
contempo il felice gioco dialettico tra il “concertino” (insieme solistico di alcuni
strumenti) e il resto dell’orchestra.
Nel Terzo, eminentemente contrappuntistico, Bach fa intervenire i soli archi, in un disegno
polifonico che non comporta preminenze solistiche, sebbene tra di essi si noti la presenza del
clavicembalo.
Nel Quarto, che potremmo rubricare come concerto grosso, due flauti e un violino dialogano
giustapponendosi ai “tutti”; anche se nella fuga finale il violino emerge virtuosisticamente.
Il Quinto Concerto brandeburghese resta senza dubbio il più celebre, popolare e amato dei sei.
Oltremodo nota è l’impegnativa cadenza clavicembalistica alla fine del primo orecchiabilissimo
movimento (è la prima volta nella storia della musica in cui tale strumento appare come
solista in un concerto).
Infine il Sesto, concepito per soli archi (ma sono assenti i violini) e basso continuo, appare
quasi una sorta di sestetto cameristico dall’atmosfera intensamente espressiva, ma icastica ed
eterea, quasi.
:::->CARATTERISTICHE DEL DVD5<-:::
Durata: 99'
Lingue: DTS 5.1 E PCM STEREO
Sottotitoli:
Formato Video: NTSC 1.33:1
Compressione: NESSUNA
Programmi utilizzati: DVD Decrypter
Contenuti Extra: NOVITA' IN DVD
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