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NINO ROTA
SUITE DEL CASANOVA DI FEDERICO FELLINI
per pianoforte
fur Klavier
for Piano
Titolo: Nino Rota - Suite del Casanova di Federico Fellini
Anno: 2008
Genere: Spartito
Numero di pagine: 33 in formato PDF
Dimensione del file: 11,24 Mb
Contenuti:
O Venezia, Venaga, Venusia
L'uccello magico
Intermezzo della mantide religiosa
The Great Mouna
Il duca di Württemberg
La Poupée automate
Nino Rota era un ottimo pianista e questa sua abilita l'aiutò molto nella pratica compositiva
per il cinema. Tale era la sua naturalezza nell'improvvisare e variare sui temi
approntati per le sedute di lavoro con i registi, che questi ultimi spesso credevano di
essere loro stessi gli autori della musica che si andava definendo per il film. Purtroppo
di queste sedute di composizione estemporanea non rimaneva mai traccia compiuta.
Fa eccezione Il Casanova di Federico Fellini, per il quale il Maestro, sulla base degli
abbozzi di lavorazione, scrisse una vera e propria suite pianistica. Nella colonna sonora
originale del film furono utilizzate in modo massiccio, anche contemporaneamente,
tastiere di ogni epoca: dal claviecembalo al piano elettrico, dall'organo a canne a quello
elettronico. Questo fatto unito alla presenza di materiali relativi a due valzer per
pianoforte sui nome BACH, composti dal Maestro qualche tempo prima, estate certamente
alla base dell'ispirazione di questa Suite che include una grande varieta di
sonorita pianistiche. Va infine sottolineato che, se pure per il tramite di uno spartito,
il brano ci restituisce quell'aspetto della musicalita di Nino Rota che ha incantato
alcuni dei più grandi registi cinematografici della seconda meta del Novecento.
Francesco Lombardi
Nino Rota war ein hervorragender Pianist, und diese Fahigkeit half ihm bei der
kompositorischen Praxis fUr das Kino. Sein natLirliches Talent fur Improvisation oder
Variation der Themen, die in den Sitzungen mit den Regisseuren aufgegriffen wurden, war
so ausgepragt, dass letztere oftmals glaubten, selbst die Autoren der Musik zu sein,
die fUr den Film entwickelt wurde. Leider blieb von diesen Improvisationssitzungen
niemals ein vollstandiges Dokument erhalten. Eine Ausnahme bildet If Casanova di
Federico Fellini, fur den Rota auf der Grundlage einiger Arbeitsskizzen eine eigene
Klaviersuite schrieb. In der originalen Filmmusik kamen daher in massiver Weise oftmals
auch gleichzeitigTasteninstrumente aller Epochen zum Einsatz: yom Cembalo bis zum
elektrischen Klavier, von der Pfeifenorgel bis zur elektronischen Orgel. Diese Tatsache,
verbunden mit Materialien, die sich auf zwei Walzer fur Klavier uber den Namen
BACH beziehen, welche Rota einige Zeit zuvor komponiert hatte, bildet sicherlich die
Basis fur die Inspiration zu dieser Suite, die eine groBe Vielfalt an pianistischen Klangfarben
bietet. Betont sei, dass mittels einer Partitur uns das StOckjene Musikalitat Nino Rotas
vermittelt, die einige der groBten Filmregisseure der zweiten Halfte des Zwanzigsten
Jahrhunderts verzaubert hat.
Francesco Lombardi
obersetzu ng: Kersti n Marfordt
Nino Rota was an excellent pianist and it was this ability which aided him in his compositional
work for films. His naturall talent for improvisation or variation on themes
which evolved during consultation sessions with film directors was so pronounced
that these directors were frequently convinced that they themselves had been the
authors of the film music which was subsequently developed. It is unfortunate that
no complete records of any of the improvisation sessions have been preserved. An
exception is 1/ Casanova die Federico Fellini for which Rota utilised severall preliminary
sketches as a basis for the composition of an independent suite for piano. In the original
film music, keyboard instruments from various epochs were extensively utilised, often
several simultaneously, ranging from the harpsichord to the electric piano and from
the pipe organ to the electronic organ. Both this and the material based on two waltzes
for piano on the name of BACH, composed by Rota some time previously, seem to
have formed the basis of the inspiration for this suite which offers an extensive range
of pianistic tonal colours. It must be emphasised that the piano score of this work
conveys to us the particular musicality of Nino Rota which had enthralled a number
of the great directors of the second halt of the twentieth century.
Francesco Lombardi
Translation: Lindsay Chalmers-Gerbracht
Nino Rota etait un pianiste remarquable, ce qui I'a beaucoup aide acomposer pour
Ie cinema. Son aptitude naturelle aimproviser ou aecrire des variations sur Ie themes
prepares pour les seances de travail avec Ie realisateurs etait telle que ces derniers
croyaint souvent etre eux-memes les auteurs de la musique au fur et amesure que Ie
film se faisait. Malheureusement, il n'a subsiste aucun document complet de ces
seances d'improvisation. Le Casanova die Federico Fellini fait exception, ce film pour
lequel Rota ecrivit une veritable suite pour piano apartir de quelques esquisses de travail.
Dans la bande originale du film, il est fait appel, souvent de fac;:on simultanee, a un
grand nombre d'instruments aclavier de toutes les epoques, allant du c1avecin au piano
electrique et de I'orgue atuyaux aI'oruge electronique. On peut rapprocher ces elements
du materiel des deux valses pour piano sur Ie nom de BACH que Rota avait composees
quelque temps auparavant ; ce qUi constitue certainement la source d'inspiration pour
cette suite qui offre une grande variete de sonorites pianistiques. II faut enfin souligner
que, grace acette partition, ce morceau nous fait percevoir un aspect de la musicalite
de Nino Rota qui a enchante quelques-uns des plus grands cineastes de la seconde
moitie du vingtieme siecle.
Francesco Lombardi
Traduction: Christopher Hyde
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