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IMDb. http://www.imdb.com/title/tt0122731/
Titolo originale Splendori e miserie di Madame Royale
Paese Italia/Francia
Anno 1970
Durata 103 min
Colore colore
Audio sonoro
Genere drammatico, poliziesco, commedia
Regia Vittorio Caprioli
Sceneggiatura Vittorio Caprioli, Enrico Medioli, Bernardino Zapponi
Casa di produzione Mega Film, Société Nouvelle de Cinématographie (SNC)
Fotografia Giuseppe Rotunno
Montaggio Ruggero Mastroianni
Musiche Fiorenzo Carpi
* Ugo Tognazzi: Alessio/Madame Royale
* Vittorio Caprioli: Bambola di Pekino
* Jenny Tamburi: Mimmina
* Maurice Ronet: Commissario
* Felice Musazzi[1]: un travestito
* Antonio Barlocco: un travestito
* Luca Sportelli:
* Maurizio Bonuglia: Pino Rinotti
* Elvira Cortese:
* Ferdinando Murolo: Riccardo
* Simonetta Stefanelli: la detenuta che scappa con Mimmina
* Luciano Bonanni: Nunzio
* Gianni Solaro:
* Enzo Spitaleri:
* Franco Bracardi:
Alessio è un ballerino omosessuale che ha abbandonato il mondo dello spettacolo per prendersi cura di Mimmina, figlia di un suo vecchio amico. Mimmina si caccia ripetutamente nei guai e viene arrestata dopo aver subito un aborto, a rischio di una condanna penale[2].
Alessio, che per vivere adesso fa il corniciaio, nelle vesti di Madame Royale, insieme al suo compagno che si fa chiamare Bambola di Pekino, tiene periodicamente degli intrattenimenti en travesti con gli amici della comunità omosessuale. Viene ricattato dal commissario di polizia che ha arrestato Mimmina e, suo malgrado, Alessio accetta di fare l’informatore per la questura.
Tognazzi is called upon by Ronet for information about his ‘beat’; this doesn’t sit well with his ‘colleagues’ (since it eventually lands a number of them, involved in illegal activities. in the slammer!), but the policeman keeps coming back for more – especially after Tognazzi himself seeks help from Ronet with respect to the abortion/incarceration/escape of his vivacious teenage ward (“Euro-Cult” starlet Jenny Tamburi in her debut performance). The latter is actually the daughter of Tognazzi’s late male partner – who had left the girl when still a baby on his doorstep and vanished forever! To be honest, as often happens, the gay subtext borders on the grotesque (if not quite reaching the level of caricature) – and the film’s mainstay are actually the sequences between anxious Tognazzi and carefree Tamburi, marked by both realism and unexpected tenderness, and the numerous ‘business’ meetings (too often occurring unwisely in plain sight of their ‘victims’!) between Tognazzi and Ronet. The film, in fact, ends with the former being ‘taken for a ride’ in full effeminate regalia – a scene which manages to generate reasonable tension and pathos.
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